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"为(🕎)什么(🚐)在《秘语十七(🦖)小时(💤)》中微妙的关(📣)系描(🥍)绘和《郎在对(🕊)门唱(⚓)山歌》中的跟随长(🧡)镜在此完全失效(⬛)了呢?我觉得其(🐔)一,人物的活动范(👉)围没有边界。章明(😆)的人(⛷)物关系展开(🔈)比较(🌨)接近于荒诞(🦂)派戏(🌒)剧,为了让人(🖨)物充(🤙)分对撞,必定要设(🏣)定一个边界,如《巫(👍)山云雨》中的瞭望(✏)站,《秘语》中的峡谷(🐟)。其二,景深调度与(📯)视点镜头过分强(🔭)调“观(❌)察”,而失却了(🎛)在同(🏼)一场景中发(💷)展多(🕣)人关系的可(📖)能性(💃),即无法通过某人(🙋)物的视点去嘲讽(💳)他人,嘲讽是属于(🏠)导演的。视点转换(🍡)也过于频繁。其三(🌪),麦高(🙄)芬《黑暗传》过(🚵)于模(👪)糊,它可以是(🎳)葬礼(🦋)真唱,也可以(🦒)是请(🚆)人演唱,甚至还有(🕴)很多变体。所以最(✔)后《黑暗传》出现的(🤗)时候只是背景音(🚮)乐和字幕而已,因(💼)为它的场面无法(♌)唤起(😽)回归感。纵向(☔)运动(🧜)是一个阳性(🤶)的运(🔋)动,所以当后(🖇)段镜(🎖)头行进时,丁的角(🦆)色几乎消失了。最(🎚)后一镜纵向镜头(🎵)借王的视角转侧(🏝)向,最后停住,或许(💳)是变化的开始"
"传说把你(📍)心爱的(🔺)人的名(🌎)字写五(🏛)十遍,他(💼)就会爱上你。"
为何美国人拍的(📲)这(👻)种电影总能显得那(🐟)么(🗞)真诚。
"虐心虐肺(🌲)的(❗)片子,好在结局(〰)光明"


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